Opera Knez Igor - Vrsta: Seminarski | Broj strana: 8

 

Ovo je pregled DELA TEKSTA rada na temu "Opera Knez Igor ". Rad ima 8 strana. Ovde je prikazano oko 500 reči izdvojenih iz rada.
Napomena: Rad koji dobjate na e-mail ne izgleda ovako, ovo je samo DEO TEKSTA izvučen iz rada, da bi se video stil pisanja. Radovi koje dobijate na e-mail su uređeni (formatirani) po svim standardima. U tekstu ispod su namerno izostavljeni pojedini segmenti.

 

  Instrumentalna muzika u svojim formama,  solističkoj, kamernoj i orkestarskoj, bila je najpodesnije tlo za nove pokušaje. I vokalno-instrumentalni slog  mogao je da bude pogodan u istom smislu, pod uslovom da se u strukturi da dominantna uloga glasu. Kulturni život druge polovine XVIII vijeka nagovještavao je francusku revoluciju. Kompozicije koje su nastajale u to vrijema bile su brojne. Umjetnost nastala u revoluciji uticala je na izmjenu socijalnog položaja umjetnika, pružila mu je izvjesnu nezavisnost i otvorila šire horizonte. Njene ideje su se odrazile na sveukupna stremljenja XIX vijeka u pogledu na približavanje umjetnosti većem krugu zainteresovanih ljubitelja. U ravnotežnosti oblika sadržaja, racionalnost i težnja ka čistoj, jasnoj i jezgrovitoj liniji, za jednostavnošću i mirnom veličinom, obilježja su epohe sa kraja XVIII i početka XIX vijeka. Oko osamdesetih i devedesetih godina XVIII vijeka nastala je uravnoteženost u obliku , sadržaju i stilu u dijelima predstavnika bečkih klasičara, koji su svoja ostvarenja izgrađivali na tekovinama homofonih dostignuća baroka, rokokoa i „osjećajnog stila“, i u prvim fazama svog rada pripadali su svijetu divertimenata i kasacija tzv. predklasičnog perioda. Melodija nije vise bila motorična i linearna, već je zadržala simetrična i periodična svojstva koja nisu bila nepoznata ni kompozitora predhodnog vijeka. Fraze su često počinjale razloženim akordima, a u  harmoniji su se pojavile novine u upotrebi vantonalnih dominanti, kao i slobodnih modulacija. Ustaljuje se broj i vrsta instrumenata u orkestru sa gudačkim , drvenim duvačkim i limenim duvačkim instrumentima i timpanima, a čembalo ustupa mjesto klaviru. Kompozitori se interesuju za prirodu i psihološko slikanje ličnosti. Kompozitori iz perioda klasike su dali svoj doprinos za izgradnju sonatnog oblika.
Borodin ma koliko bio dubok psiholog u vajanju svojih operskih likova, u prvom redu nameće se kao slikar epskih istorijskih prizora, pjesnik koji romantičarskim zanosom i rodoljubivošću dočarava u krupnim potezima istorijski ambijent u kome se odvija dramska radnja. Ličnosti u operi je sa više fantazije i uživljavanja u istorijski ambijent, dočarao mjesto, vrijeme i duh epohe Igora Svjatoslavoviča. Od početka pa do kraja opere ništane kvari cjelovitost herojskog lika Igora i njegove žene Jaroslavne.
Da bi se uživio u istorijski ambijent borbe Rusa i Polovaca (zapisane u rukopisu Slovo o Igorovom pohodu) Borodin je sve detaljno proučio to razdoblje ruske istorije. Od folkloriste Majkova dobio i neke motive iz poezije finsko-turskih naroda. Sve ovo zajedno je dalo istorijski kolorit, istinitost, realnost i nacionalno obilježje ne samo njegovom libretu već i muzici. Cijeli taj pripremni rad trajao je punih 18 godina i ipak ostao nedovršen. Aleksandar Borodin je jedinstvena figura u istoriji opere. On je sjedinio lik umjetnika i naučnika, kompozitora i hemičara. Pripadao je grupi ,,Petorica'' ili novoj ruskoj školi, kako je neki zovu, čiji su članovi bili muzičkidiletanti raznih profesija, koji su u kasnijim godinama se posvetili muzici. Veliki uticaj na Borodina imao je Glinka. Vrlo vazno značenje na njegov muzički razvoj imao je odlazak u inostranstvo na naučne studije gdje je proveo 3 godine. Tu se upoznao sa dostignućima zapadno-evropske muzike.
...

---------- CEO RAD MOŽETE PREUZETI NA SAJTU. ----------www.maturski.org 

MOŽETE NAS KONTAKTIRATI NA E-MAIL: [email protected]